Respuesta: Ed Brubaker
ECCC12: Brubaker & Rucka Investigan los Cómics sobre Crimen
Los íconos de los cómics de crimen Ed Brubaker (I) y Greg Rucka (D) unieron fuerzas en Emerald City Comicon para discutir los cómics de crimen y convenciones del género.
Ed Brubaker (“
”, “
”) y Greg Rucka (“
”, “
”) se sentaron para una conversación temprano en la tarde con el estudioso de los cómics, el Dr. Bejamin Saunders (“Do the Gods Wear Capes: Theology, Fantasy and Superheroes”) el sábado en Emerald City Comicon. Brubaker y Rucka discutieron la influencia de los grandes del género de la edad de oro, el esfuerzo de escribir cómics sobre crimen en una industria dominada por superhéroes, y los retos de liberarse de los clichés del género.
Brubaker citó el trabajo del artista Johnny Craig de EC Comics en los 1950s como influencia e inspiración. “Cuando me adentré en las historias criminales de suspenso fue como un foco destellando”, dijo. “Yo era más o menos una escoria criminal adolescente”.
Rucka citó “Crime Does Not Pay”, escrito por Charles Biro entre 1942 y 1955. “Era una interesante cruza entre lo que pretendían vender y lo que de hecho estaban vendiendo”, dijo Rucka. “Todos quienes lo leían sabían lo que estaba pasando, ese factor de estimulación fue enorme”.
“Esa era la era de darle vueltas al asunto del que en realidad estabas hablando”, dijo Brubaker.
Rucka y Brubaker llegaron a escribir cómics por medios menos tradicionales, Rucka por medio de escribir novelas, y Brubaker lo logró por directamente medio de resistencia.
“Llegué aquí al no intentar tener una carrera en los cómics”, dijo Brubaker. “Shelly Bond en realidad estaba tras de mí para hacer algo en Vértigo, y me la pasé proponiendo ideas que eran rechazadas. Estaba intentando proponer una cosa estilo Vértigo, y dije ‘Bueno, ninguna de estas cosas son algo que en realidad quiera hacer’, y ella dijo, ‘¿Qué quieres hacer que creas que nosotros no hacemos?’ Escribí “
”, como, esa tarde y fue aprobada tres días después. Mi reacción fue, “oh, mierda”.
Desde ahí, Brubaker fue llevado a trabajar en “Batman”, de tal manera fue cómo fue presentado con Rucka. Rucka y Brubaker charlarían sobre querer escribir sobre la Policía de Gotham sin Batman, y de esas conversaciones nació “
”
“Hubo grandes peleas por lograr que se hiciera ese título”, dijo Rucka.
Saunders le preguntó a Brubaker y Rucka cómo abordan los clichés o tropos del género criminal, ya sea para romperlos o utilizarlos. Rucka respondió al discutir sobre su próxima novela, “Alpha”.
“Quise tomar un thriller procesal militar de suspenso y luego cargarlo con tantos clichés como pudiera, y luego intentar quebrarlos. Lo que descubrí es, es en realidad difícil romper algunos de ellos”, dijo Rucka. “’Alpha’ es la primera novela que he escrito donde no estoy en realidad contento con mis personajes femeninos”.
Al seguir fiel a los tropos del género pulp criminal, Rucka encontró que los personajes femeninos en la obra eran altamente marginalizadas, y sus esfuerzos por llevarlas al primer plano resultaron difíciles. “Es un genero lleno de tropos donde las mujeres son casi siempre puestas en peligro”, continuó Rucka. “Nunca son agentes de su propia historia”.
Rucka enfatizó que un artista o escritor tiene que ser capaz de tomar responsabilidad del trabajo que publica en el mundo, y ponerse del lado de las decisiones que tomaron. “Tienes que ser sabedor de cómo pueden ser interpretadas esas decisiones”, dijo. “No puedes controlar la interpretación, jamás, pero tienes que tomar la responsabilidad”.
Con su título actual en
, “
”, Brubaker está intentando hacer cosas similares con los tropos del género, poniendo de cabeza el papel de la femme fatale.
“Estaba hablando con otra escritora sobre eso y ella dijo que odiaba que la femme fatale en la literatura siempre fuera un tropo del género o un recurso argumental y no como personaje, y pensé, ‘Bueno, ¿cómo puedes volver a una femme fatale el personaje más interesante en una historia entonces, dónde ella de hecho sea la heroína?’”, dijo Brubaker. “Estaba pensando, imagina sí, en ‘Double Indemnity’ ella necesitara que Walter Neff matara a su marido porque él le iba a hacer un ‘Rosemary’s Baby’ a ella”.
Brubaker terminó la conversación al volver a la Edad de Oro de los cómics, cuando los cómics de género no eran un pequeño subconjunto de la industria sino una gran parte del campo. Tras la guerra, Estados Unidos simplemente dejó de comprar cómics de superhéroes.
“Publicaban estas cosas y no estaban vendiendo y, en ese entonces, no tenían fans comiqueros trabajando en estas compañías”, dijo Brubaker. “Ellos no eran fans comiqueros, porque nadie había crecido con los cómics excepto por tiras de periódico, y lo que tienes es un grupo gigante de hombres de negocios que de repente estaban como ‘Esperen, ya no estamos ganando dinero, ¿qué vamos a hacer?’ y comenzaron a arrojar mierda a la pared a ver que pegaba -- y el horror pegó, el crimen pegó, y el romance pegó”.
Brubaker ve al actual mercado listo para una diversificación similar del género, con las ventas de los títulos de superhéroes en Marvel y DC estancándose o cayendo.
“Deseo que intentaran algo distinto solo para ver si pega”, dijo Brubaker.
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Artículo traducido del original en CBR: