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Miracleman
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Lo primero es lo primero, y eso es agradecer al compañero James Big que un buen día apareciese en el autobús del curro con dos bolsas rescatadas de una caja en su casa, y que contenían (y contienen) los once números publicados por Cómics Forum en 1990 con toda la etapa de Alan Moore a los guiones del título del primer superhéroe británico. ¿Cómo le he pagado? Bueno, pues tardando varios meses en hincarles el diente a los números en cuestión. Pero al final todo lo bueno llega y mañana le devolveré sus dos bolsitas que podrá guardar de nuevo en esa caja y no volverán a ver la luz hasta dentro de otros quince años que los descubra su hijo y… pero esa es otra historia.
Al llegar los años ochenta, Moore se fija en el personaje de su infancia y pide retomar la publicación de sus historias en la nueva revista Warrior. De esta manera Marvelman vuelve a ver la luz y el barbudo guionista empieza a tejer su plan y a dotar de sentido al héroe de la era atómica.
¿Pero no estábamos hablando de Miracleman? ¿Quién es este Marvelman? Pues la explicación es tan simple como que cuando la editorial Eclipse decide publicar al personaje en EE.UU., para evitar problemas con cierta editorial de nombre parecido, cambian el nombre del personaje por uno que no pueda suponer problemas legales. Así de tonto.
Mientras tanto, entre unas cosas y otras pasan unos siete años desde que Moore inició su etapa con el personaje y su último guión cerrando el ciclo. Una dilatación que se nota en el brusco cambio de estilo que se produce en los guiones de los últimos episodios, los que forman el libro tercero.
La historia de la que se parte nos sitúa con Mike Moran, un cuarentón con una vida mediocre. Mike tiene pesadillas sobre hombres voladores que se encuentran en medio de una explosión nuclear. Su mujer, Liz, es la que aporta un sueldo fijo a la casa mientras él busca trabajos como periodista freelance. Durante uno de esos trabajitos que le salen, en una planta nuclear, unos terrorista asaltan el complejo y Mike se desmaya. Cuando los terroristas intentan deshacerse de él, Mike despierta y recuerda la palabra que hace que se trasforme en Miracleman, un superhéroe de la era atómica que lleva desaparecido desde 1963. La palabra es… KIMOTA!
Tras este arranque Moore se dedica a dotar de sentido al antiguo héroe-porque-sí, creándole un origen más coherente, explicando su desaparición y dándole unos enemigos lógicos con su historia.
Al final, lo que hace Moore con Miracleman es lo que ya le he leído hacer con Swamp Thing y con Supreme. Toma a un personaje sin mucha profundidad, y le da un sentido a su pasado para situarlo en el presente y llevarlo hacia el futuro, contando ni más ni menos de lo que tiene en mente. Con Miracleman, Moore reflexiona sobre el súper-hombre y el sentido que tendría su existencia entre hombres corrientes, ¿no te convierte esto en un dios entre hombres, un hombre entre hormigas?, ¿cómo te comportarías en ese caso?, ¿qué opciones tienes?
Y esto lo hace valiéndose de una historia clásica (en una primera lectura) de superhéroes, con villanos, aliados, sidekicks, traiciones, viajes espaciales, combates de superpoderes… y entre medias nos sorprende con varios momentos magistrales como el nacimiento de Winter, o el combate final que ocupa todo el número 10, o la reflexión del último número con la creación de la Utopía.
Todo quedará explicado y cerrado, y entonces será el momento de cerrar el chiringuito y a otra cosa. A Moore no le interesa alargar artificialmente algo que tenía pensado contar de una determinada manera.
Sería necesario recuperar de una vez esta etapa que tanto pide la gente. Se queda por debajo de las magistrales
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y Watchmen, pero sigue siendo una reflexión realmente lúcida y válida sobre los superhéroes.
